我学美国现代舞的兴趣和入门都得归功于我的老师玛瑞安。

　　五年前的夏天，第一天见到的老师是这样的：身高五尺二、三，肤色稍黑，一双大眼睛又黑又深再加上涂抹了一圈黑眼圈，瘦脸瘦身体，头发高盘上方(后来我知道，除了腥红的嘴唇和煞白的脸孔，她就是典型的马莎.格莱姆的翻版了)。她五岁开始学舞，在纽约师从美国现代舞的创始人马莎.格莱姆。从这天开始，马莎.格莱姆的名字伴随着我们的每一个形体动作。

　　玛瑞安有些中东血统。课外，看不出她是个舞蹈家——穿着随便，人瘦穿什么都显得那么宽松，宽松得有些邋遢，背着两个装满了上课的衣物和音乐CD的大包。老师接受了全部马莎.格莱姆的训练后加入她的舞团，然后又加入保罗.泰乐的舞团。然后遇见了她现在的先生，结婚生子，退出舞台搞教学。

　　老师虽没有显赫的成功，但她的对马莎.格莱姆及其舞技的理解及宗教般的崇拜，她的艺术家的热诚和冲动给我们的课堂注入了舞蹈之外的元素，班里的学生有校内外各种年龄职业的女士且大多是她的常年学生，甚至有学生放弃工作的调迁而选择继续和她一起跳舞。前年美国的舞蹈杂志(最正宗的)还采访了老师和她教的两个班，我们上课的照片也有幸上了此刊。

　　马莎.格莱姆是个传奇，她被时代杂志在1998年表彰她为“世纪舞蹈家”和20世纪最重要的人物之一，美国人视她为天才，她的舞蹈不是单纯的舞派，称为“马莎.格莱姆技术”，只有她形成了这一套和传统芭蕾相悖的现代舞蹈理论技术。简单的说，芭蕾的形体及其舒展挺拔延伸，而马莎.格莱姆的技术有独特的收缩，卷曲，有时甚至是痉挛；芭蕾表现的是美，形体美，马莎.格莱姆现代舞不止表现美，也表现不美，只要是现实的。她呈现形体也要呈现灵魂。

　　你在芭蕾里看到的是故事，情绪，马莎.格莱姆却要表现概念，思想，抽象的东西。这就是看现代舞觉得莫名其妙的时候了。现代舞的舞蹈寿命是很长的，而运动损伤是舞蹈中最少的，因为她的运动更符合人体运动结构。

　　这第一节课我就惊异老师的身体：近六十岁的人了，身上全是精瘦肉，绝无脂肪。她的体型的美，不是那种模特的瘦弱型，也不是运动员的肌肉型，是那么匀称合理的流线型。我禁不住课下追着问:你一天运动多少，你节不节食？答案是这舞的修行。渐入到喝口凉水都胖的年龄的我，看到这么个榜样，心里别提多激动了，就是她了!

　　玛瑞安总是把那些专业的技术和动作用一种很感性，形象化的语言夹带着她的激情传给学生。她要求的不是摹仿，而是理解动作的理论和意念，然后根据你自己的身体状态做到最佳，即便做不到最好你也能感觉到最好。